【唐 耀州窑茶叶末釉注子】,纹饰以君子花、谷雨花、萱草为大面积

耀州窑,金朝引人注目瓷窑之1。一九陆〇年开采,窑址以今河北绥化黄堡市为代表,包含陈炉镇、立地坡、上店等处,隋代属耀州,故名。

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耀州窑西魏已开端烧黑釉、白釉和青釉瓷,曾选取化妆土。玉璧底碗及堆酱彩朵花小盖盒是其规范器。后金时以青瓷为主,兼烧橄榄黄釉器。明朝中、晚期是耀州窑的勃勃时代。器型以碗、盘、碟、罐、瓶、盒、炉为主,也有渣斗和各种小杯。胎质淡红而薄,釉色匀净。由于胎中含铁,在煤窑自然氧化气氛下烧成,使青釉或圈足相近呈现姜蓝紫,产生了耀州窑青瓷的独有特色。装饰以刻花为主,线条遒劲流畅,西魏先前时代之后,出现印花装饰。

定窑,古时候南边闻明瓷窑。窑址在广东曲阳涧磁村。始烧于晚唐、5代,盛烧于西魏,金、元时期渐渐衰退。东魏龙泉窑以烧造白釉瓷器为主,装饰格局有划花、刻花、印花和捏塑等。纹饰以水芸、谷雨花、萱草为科学普及,画面简洁生动。

1九五三年京城广安门外曾发现巨额刻有龙凤及花卉水墨画的耀州青瓷,证实耀州窑确曾烧过贡瓷。金、元时期承袭烧造。宋代胎釉渐趋粗糙,花纹图案较简单,亦烧白地黑花器。清代耀州窑对外市制瓷业有非常大影响,新疆临汝、西峡、宝丰、新安、禹县及福建、山东等地均烧制类似的刻印赤褐瓷。

龙泉窑除烧白釉外还兼烧黑釉、绿釉和酱釉。造型以盘、碗最多,其次是水瓶、枕、盒等。常见在器底刻“奉华”、“聚秀”、“慈福”、“官”等字。盘、碗因覆烧,有芒口及因釉下垂而产生泪水印迹之特点。

【唐 耀州窑茶叶末釉注子】

印花

高17.6cm,口径10.8cm,底径9.1cm

陶瓷纹饰工艺。即用雕有装饰纹样的瓷质印模,在并未有干透的瓷胎上拍印出花纹,或用刻有纹样的模型制坯,间接在瓷坯上留下花纹。印花装饰始于南陈中期,成熟于北魏末年。纹饰多在盘碗的里部。明朝钧窑印花主题素材以鹿韭、红绿梅、君子花、萱草为多见,黄华次之。布局有缠枝、折枝、转折等艺术,讲求对称。别的还有禽鸟纹、婴戏纹等。纹饰生动活泼,线条流畅。

注子撇口,短颈,硕腹,平底。短粗流,曲柄宽扁。施茶叶末釉,近底处无釉,釉层匀净,肥厚而润泽。

宋 钧窑白釉印花菊凤纹盘

高4.3cm,口径19.2cm,足径12.7cm

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盘敞口,坦底,弧壁,圈足,口沿露胎无釉处镶铜口。通体施白釉,釉色白中泛灰,外壁显明看出拉坯留下的旋痕以及蘸釉时留下的“泪水印迹”状垂釉。器里口沿模印回纹七日,内壁模印六月春纹饰,盘心模印双凤黄花图案。外底镌刻西夏清高宗太岁御题诗一首。诗曰:

古香古色雅宜心,宋定名陶器足珍。

质韫珠光堪作鉴,纹镂花鸟具传神。

擎来掌上掬月亮,题向诗中证旧因。

盛得朱樱千万颗,满盘琥珀为生辉。

后署“大簇御题”。钤“比德”、“朗润”双方章。

此件龙泉窑白瓷盘上刚劲有力的美术线条、等级次序鲜明的构图以及以缂丝图案为摹本的凤穿花纹样,均在暖浅紫釉层的铺垫下择善而从。此盘在传世西楚龙泉窑器械中虽非精品,如海军蓝釉面中有深橙杂质,修足也不甚规矩,但从弘历国王题诗之举也得以验证当时钧窑装备在宫中受宠的动静。此盘曾一度流出宫外,20世纪50年份由国家文物职业管理局购回并拨出交到故宫博物院收藏。

定州在西晋时是商人云集的小购买销售重镇,这里不光生产瓷器也铸造金牌银牌器,同时还是丝织物的营地。在那种大意况下,钧窑工匠们自然会将金牌银牌器的模造技法和丝织物的图腾与白瓷的铸造技巧整合在一起。所以钧窑白瓷上的印花装饰,一伊始就显得相比成熟,具有极高的艺术水平。

此器形制规整,造型饱满,具有卓殊肯定的时期特征。

宋 钧窑划花缠枝莲纹葵瓣口碗

高6.8cm,口径19.2cm,足径5.7cm

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碗口呈葵瓣式,镶铜扣,深弧壁,圈足。通体施白釉,外壁釉流造成泪水印迹。碗内刻划缠枝水水芙蓉纹和茨菇纹。外壁光素。胎体轻薄,胎面洁净。

意欲花是钧窑特有的点缀风格,所刻线条明快,飘逸洒脱。此件器械刻划的缠枝泽芝在玉米黄釉的陪衬下若隐若现,反映出西魏陶瓷手工业艺的高明水平。

划花

用接近针尖状的竹木工具,在坯体表面用力均匀地试图,划痕较浅,转折灵活,曲线为主,粗细一致,流畅活泼,保养形象的概略效果。纹饰之间相互穿插有序,布局均衡。

北周耀州窑以烧青釉瓷与黑釉瓷为主。同时还烧造1种铁、镁结晶釉,类似茶叶末色泽,故称“茶叶末釉”。

宋 定窑孩儿枕(残)

长15.2cm,9cm,高11cm

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此枕圆柱形托座,上饰一枕臂侧卧的沉睡小童,小童双眼微合,面带微笑,腰侧为枕面,枕面残缺,只余一小部分,可知釉下印有婴戏水花纹。托座底中空,涩胎,无釉,上有墨书“元佑元年二月廿八日置太□刘谨记此。”此枕通体施白釉,釉色温润,纹饰清晰,线条自然,具有南梁钧窑白釉器的强烈特色。“元佑”为赵扩年号,元佑元年为纪元拾捌陆年。

西夏有鲜明纪年款的瓷枕极少,此件孩儿枕造型逼真,形象鲜活,制作精粹,纹饰清晰,而且含有醒目标纪年款,也是日前所知的唯11件写有西晋元佑元年款识的瓷枕,其为北宋瓷枕的分期和断代提供了珍视的家伙依靠。

注子亦称“执壶”,是汉代酒瓶而非保温瓶。盛行于唐中期至南梁。

宋 龙泉窑白釉盏托

高6.5cm,口径8.6cm,足径8.2cm

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盏托上呈杯形,口沿无釉,托镶铜口,圈足外撇。里外施白釉,杯口与托口沿各饰回纹七日。

此盏托造型规整,釉色温润,纹饰轻易,具有美观而实用的表征。

盏托

停放竹杯的承托物,是与盏配套使用的一种茶具,在清代较为流行。瓷质盏托始见于西晋,东汉汝窑、钧窑、吉州窑、嘉峪关窑等窑均有烧制。托口沿除圆形还有花瓣形。

【伍代 耀州窑青釉葵瓣口碗】

宋 钧窑酱釉水晶杯

通高6cm,口径12cm,足径5.3cm

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碗直口,深腹,圈足。盖顶置瓜蒂形纽。通体施花青釉,碗口沿及圈足无釉,露胎处呈土色。

南陈吉州窑除以烧造白釉瓷器著称外,其黑釉、酱釉瓷器也拾壹分特出,俗称“黑定”、“紫定”。与龙泉窑白釉瓷器相比较,那些用具烧造数量较少,由此更显可贵。

那种形态的塑料杯,在隋朝南部各窑场普及烧造,以山东、青海两省居多,除酱釉品种外还见有白釉、青釉器具。这一个道具一般无纹饰,也有独家以刻划莲瓣纹装饰。

高7.5cm,口径19.2cm,足径7.2cm

宋 龙泉窑白釉刻花花卉纹唾盂

高7.4cm,口径17.8cm,足径4.6cm

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唾盂上部形状如盘,口内敛,中部束腰,下部形如圆盒后面部分,浅圈足。通体施白釉,釉呈牙粉末蓝,尾巴部分无釉。器盘部位刻划折枝花卉。

此器造型放正,胎细腻坚硬,釉质,细润光滑,是龙泉窑瓷器中的佳品。

时下所见唾盂多为北周项目,当时南北方各窑遍布烧造。此件白釉刻花唾盂,造型精美,釉色纯正,是经天纬地的吉州窑白瓷精品。

唾盂

又称“渣斗”、“唾壶”、“唾器”,为南陈贵族宴饮时用来盛放兽骨和鱼骨的器皿。瓷质渣斗始自武周,3国、两晋以及后来的晋代都极为流行。

碗呈伍瓣花口状,口沿外撇,斜壁,浅圈足。腹壁自花口凹陷处起棱线。通体施青釉,釉层较薄,釉面玻璃质地强并开细碎片纹。

宋 吉州窑白釉刻花花卉纹柳叶瓶

高37.1cm,口径4.7cm,足径7.8cm

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瓶小口折沿,短颈,丰肩,肩下渐收敛,圈足,俗称“弦纹瓶”。通体施白釉,釉色柔和洁净,白中闪黄。肩部刻划菊瓣纹一周,腹部刻缠枝莲纹,胫部刻上仰蕉叶纹。

此瓶造型挺拔,是明代吉州窑瓜棱瓶的正儿8经式样,使用时应配有木座。釉质滋润,刻花清晰婉转,深浅不1,尤其是所刻水旦,简洁尊贵,线条明快,展现出吉州窑刻花才具的炉火纯青。

刻花、划花是钧窑常见的装裱格局,常用于瓶、钵、碗、盘上。纹饰有云龙、莲瓣、莲茎、萱草、游鱼、游鸭纹等。

那件青釉花口碗,釉面虽有水沁印迹,但造型秀丽,釉色匀净,还可以展现出5代时代耀州窑青瓷的浇筑风格。

金 龙泉窑白釉剔花水旦纹腰圆枕

高15cm,长27cm,宽19cm

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枕呈腰圆形,枕前边高后低。通体剔划花装饰。枕面为两朵水华,花朵之间及枕侧均剔划卷枝纹。从构建工艺上看,系先在胎上施化妆土,然后形容出花纹轮廓,再在花纹内刻划叶脉,最终剔去花纹以外的地子,产生白地浅金棕花纹。素底无釉。

耀州窑烧制瓷器始于北魏,当时所烧造品种相当加上。5代暂时初阶则以烧造青瓷为主,其青翠莹润的釉面和细密美观的造型,并不逊于当时声名显赫的越窑青瓷。

宋 钧窑紫金釉葵瓣口盘

高3.5cm,口径17.9cm,足径5.9cm

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盘口外撇呈6瓣葵花状,腹部渐敛,近底处呈折角状,故称“折腰盘”。器里外施淡黄釉,外部施釉不到底,足墙露胎,足底心有釉。

此盘造型规整,是唐宋北方地区常见的器形。其釉色匀净,折角线清晰,堪称吉州窑瓷器中的精品。

西汉钧窑酱釉器和黑釉器的数码则较少。酱釉器又称为“紫定”,黑釉器又称作“黑定”。此盘因釉色较浅,釉面泛暗绿,所以那种酱釉器又称之为“紫金釉”。近期所知除云南吉州窑烧制酱釉瓷器外,广西磁州窑,黑龙江修武窑、鲁山窑、宝丰窑,四川耀州窑,青海介修窑,云南安口窑等也有烧制。

【宋 耀州窑青釉白山药王塑像】

元 龙泉窑白釉单柄杯

高3cm,口径7.8cm,足径3.3cm

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杯呈漏斗形,敞口,斜直壁,圈足。外壁一侧置横“h”形柄。里外施白釉,口沿、足边无釉。

高45.0cm,底径10.5cm

那是壹尊蜀国耀州窑烧造的青釉塑像,构建一中等身长的伫立男像。其形像昂首挺胸,双目炯炯有神有神,平视前方,两腮微鼓,双唇紧闭,神态安详。头戴蝴蝶结饰物,身披由树叶缀连而成的长衣,左手托宝瓶,右手执草叶于胸前,腰间系1布带,赤足立于圆托上。通体罩青中略带浅莲灰之釉。

虽说像上未标注姓名,但培训的应是人人敬佩为“孙思邈”的药王。中国农学史上被尊称为“白山药王”者虽有几个人,但唯有孙思邈享誉最广,影响最大,受到文学界和民间的常见钟情,为他开设纪念活动也最佳常常。孙氏是新疆耀县人,耀县紧临武威,威名赫赫的孙思邈自然会成为汉朝耀州窑工匠的写作素材。听别人说阜新旧有白山药王庙,庙中供奉孙十常像。

【宋 耀州窑青釉刻花菊瓣纹碗】

高5.1cm,口径13.2cm,足径4.1cm

碗敞口,圈足。里外均刻菊瓣纹,碗心印一团花。通体施青釉,釉色青中泛黄,足边无釉。

此碗为古代耀州窑青瓷的代表文章。在装饰方面,以碗心的一朵团花为中心,放射状地向外刻出一片片菊瓣纹,布局舒朗匀称,线条活泼明快又不失规整,反映出立即艺术师范高校们的审赏心悦目念,代表了耀州窑瓷器刻花工艺的优异成就。

耀州窑瓷器上的刻花装饰于清朝中期向上成熟,到南梁末年工艺更为杰出。

【宋 耀州窑青釉刻海水鸭纹碗】

高7.4cm,口径17.8cm,足径4.9cm

碗敞口,腹为6花瓣形,近底渐收,圈足。内壁蓖划海水纹,碗心刻划1游鸭,外壁光素无纹。通体以青釉为饰,釉色深沉,青中泛黄。

此碗造型精粹,纹饰清晰,鸭纹的希图生动逼真,海水纹宛转自然,不问可见耀州窑瓷工们掌握的本领,是耀州窑瓷器的代表文章。

【宋 耀州窑酱釉碗】

高4.5cm,口径14cm,足径4cm

碗撇口,深弧腹,圈足,近足无釉。素面无纹饰。釉为士林蓝,釉色较亮。

酱釉瓷器是宋朝中叶耀州窑瓷器中冒出的二个新品类,为仿古代漆器之作,其数额较多,稍差于青瓷。酱釉是一种以铁为着色剂的高温釉,釉料中氧化铁的总的数量达伍﹪以上。

【宋 耀州窑青釉刻花芙蕖纹双耳瓶】

高24.5cm,口径5.5cm,足径9cm

瓶撇口,细颈,鼓腹,圈足。颈两侧对称置龙耳,腹上部凸起弦纹4道,下部阴刻两朵水旦图案。紫藤色胎。釉色乳白。

此造型的瓶式俗称“梅瓶”。纹饰立体感强,花叶阴阳向背明显,刀锋犀利,线条明快,别具风格。

耀州窑瓷器多为紫藤色胎,但大部分器物透过青翠的釉层,使人备感的却是洁白、细腻的胎体,就像上釉前曾施1层化妆土,此件双耳瓶即为1例。实际上那是由于胎土和釉料在烧成进程中发生物化学学反应,造成1层密合层所致,那种处境在台湾临汝窑及龙泉窑产品中也可观察,那是出于它们采纳的坩土所含成分相似所致。

【宋 耀州窑青釉刻花婴戏纹碗】

高8.5cm,口径20.8cm,足径4.8cm

碗敞口,宽唇,圈足。里外施青釉。碗内刻婴戏玉环纹饰,壹肥胖的婴孩戏于叁朵莲花之间,两花招各戴一手镯,憨态可掬。

此碗刻花精细,画目生动活泼。南齐前期,耀州窑装饰多取婴戏纹主题素材,此类构图还有两婴荡秋千、四婴戏把莲等。

【宋 耀州窑青釉印花童子玩莲纹碗】

高4.5cm,口径14.3cm,足径3.3cm

碗撇口,深弧腹,矮圈足,足底沾窑渣。通体施青釉。碗内印水华一束和肆童子,四幼儿分别手持泽芝一枝,身体呈区别的架子作嬉戏状。

此碗婴戏纹饰抓住了孩子体态的最重要特征,用简短的轮廓线将其五官的稚嫩和肥胖的身段生动地描绘出来。

东汉耀州窑青瓷装饰主题材料丰硕多样,植物、动物、人物及宗教难点巨细无遗。人物主题材料以婴戏纹较为多见,赤裸人体的小朋友,有的戏于花叶中,有的匍匐扳枝,有的攀树折花,有的驯鹿赶鸭,有的抱球采莲,不拘一格。

耀州窑遗址中出土的印花陶范许多,上边阴刻的花纹因反复使用而破坏,从而证实了那一装修花招在即时曾大方应用。

【宋 耀州窑青釉胆式瓶】

高19.5cm,口径9.5cm,足径8cm

瓶盘口,短颈,圆腹,圈足。胎体卡其色。里外施青釉,釉色较浅,釉质莹润,釉面开细碎片纹。足边无釉。

此瓶造型浑厚,略呈山力叶形,俗称“金庞尊”。

耀州窑瓷器中瓶式诸多,瓶体或修长秀丽,或丰满体面,但像此件丹若式样的瓶却较少见,应为清朝早期产品。那时期耀州青瓷釉面皆玻璃质地强,施釉均匀,好多开有细碎片纹,胎釉结合紧密,未有剥釉现象。品种以日用瓷为主,造型方面与五代耀州窑瓷器有强烈的接续关系。

【宋 耀州窑印花碗】

高5.1cm,口径13.2cm,足径4.1cm

碗敞口,深弧壁,圈足。内外施白色釉。碗心模印金蕊一朵,内、外壁分别接纳剔刻放射性线条的主意突显菊瓣图案。

秋菊及各个植花朵卉是耀州窑十一分广大的装点主题材料。此碗独到之处在于它采用特有的犀利刀法将抽象的黄花花瓣与影象的黄华花朵奇妙地组合在联合,那种公然明快的图画使人感受到大自然的味道。

【宋 耀州窑青釉人形执壶】

高29cm

壶体造型为一男士,束冠,着长襟衣衫,双腿直立,微露双足。人身体中空,头有孔为壶口,双臂于胸前捧方口壶流,后背中心附曲柄。人物面部表情体面庄严。通体施青釉,釉色橄榄棕,匀净滋润,因衣纹线条折角处釉薄显示出胎色而持有立体效果。

耀州窑的瓷塑小说很少,此件人形执壶无论是造型构思依然工艺水平均可谓上乘佳作。

【汉朝 耀州窑青釉刻天球瓶】

高19.9cm,口径6.9cm,足径7.8cm

瓶小平口出沿,短直颈,丰肩,腹以下渐收敛,圈足。肩部有弦纹三道。瓶身以“刻花”为饰,腹部刻缠枝花王花,下腹刻双层莲瓣纹。此瓶刻工刀锋犀利,深浅有致。富贵花花繁而不乱,花冠丰满,乌贼缠绕,俯仰结合。瓶通体施青釉,釉面晶莹温润,玻璃质地强,釉层匀净。

耀州窑刻土褐瓷以盘碗为多,瓶类较少。此瓶小口短颈,衬出瓶身的雍容饱满,刻线处积釉色深,凸起处色较浅,使花纹越发明显,有立体美术的效应,为耀瓷中的精品。

【金 耀州窑青釉刻花“吴牛喘月”纹碗】

高7.6cm,口径21.3cm,足径6cm

碗敞口,深弧壁,圈足。通体内外施青釉。碗内菱形开光内刻一轮明亮的月高悬天空,三只水牛前腿直立,后腿弯曲而跪,底部昂起,口微张。水牛周边及开光之外刻以花草纹饰。

此碗釉色莹润如玉,刻花刀法流畅犀利,构图简洁流畅,花纹生动自然,为耀州窑金代青釉刻花道具中的代表文章。

碗心中的壁画原名“犀牛望月”,经过考证应为“吴牛喘月”。它出自《世说新语》:“今之水牛唯生江淮间,故谓之吴牛也。南方多暑,而此牛畏热,见月疑是日,所以见月则喘。”图案反映了北方金人统治下的赫哲族人民迎阵斗带来的沉重的生活压力深感畏惧的思维。

【金 耀州窑钱纹小壶】

高13cm,口径4cm,足径6cm

壶小口,溜肩,鼓腹,圈足。肩部一侧为1外折壶流,对应壹侧为1带状短柄,口有平顶式带纽小盖。壶通体饰两组纹饰,肩部刻下覆的莲瓣纹,莲瓣上下各有两组弦纹。腹部刻錢纹,錢纹下饰一道弦纹。通体施青釉,釉青中泛黄。

纹饰简单清晰,刀法犀利,风格粗犷,纹饰清晰。壶通体施青釉,釉青中泛黄。纹饰轻易,为耀州窑金代独立的风格。